В своем репертуаре

"Театрал", Июль-август 2011
Виктор Борзенко, Ольга Егошина

Если посмотреть на гастрольные планы 2011 года, то складывается впечатление, будто российские театры вернулись в старые времена. На первый взгляд таких масштабных выступлений не было давно: театры ездят не только в Европу, но и в крупные российские города, выступают в глубинке и в странах СНГ; даже на Кузбассе стартовал проект "Гастрольная карта Сибири". В последние годы количество гастролей увеличилось в несколько раз по сравнению с началом 1990-х годов. Однако совершенно изменился их формат. Во-первых, нет длительных выступлений (столичные театры приезжают в город в лучшем случае на пару дней), а во-вторых, спектакли непременно должны окупиться, поэтому и цены на билеты подчас не по карману жителям глубинки.

Рухнувшая советская империя погребла под своими обломками и гастрольную систему. Денег не было ни на выезды, ни на приемы гостей. Первыми из-под обломков выкарабкались антрепризы. Учтя опыт своих дореволюционных предшественников, деятели антрепризного движения наладили систему гастролей по русской провинции. Лекала были использованы веками проверенные: несколько известных имен (пьесы предпочтительно малонаселенные), облегченные декорации, яркие костюмы... Не избалованная столичными знаменитостями публика радостно пошла навстречу "чесу". Вскоре и театры распознали возможности вполне внушительных заработков, и в репертуарах солидных академических трупп появились спектакли "облегченного типа", которые играются преимущественно "на выездах". И хотя даже в Мышкине и Кошкине местные жители уже раскусили "обманку", и часто жалуются, что доезжает до их весей только товар "второй свежести", но магнит известного имени по-прежнему действует. "Здесь простой секрет, - говорит "Театралу" продюсер театрального агентства Леонид Роберман. - Есть некие свои законы. Например, у Татьяны Васильевой могут быть удачи и неудачи, но ее любят и прощают все. Другому артисту достаточно было бы сотого процента от тех неудач, которые были у нее, чтобы он перестал существовать. Но Васильева мудрая женщина, она умеет справляться с неприятностями. А зрители любят таких, потому что всегда приятно смотреть на успешного человека". Кстати, по сведениям "Театрала", после финансового кризиса гастрольные сборы ведущих антрепризных компаний увеличились в два-три раза. Эту информацию подтвердил и Леонид Роберман: "Мы совершенно нормально работали, зарабатывали и выпускали спектакли. Это не было тем кризисом, который дошел бы до театра. Он дошел до тех организаций, которые зависят от государства. А я не завишу от государства, я завишу от конкретных людей. А человек, если хочет, обязательно найдет деньги. Важно, чтобы он хотел. Поэтому моя задача сделать так, чтобы зритель провинции, который пришел ко мне на один спектакль, стал моим постоянным зрителем".

Но если глубинка еще живет старыми традициями, то в крупных российских городах наметилась иная тенденция: стараниями меценатов, прежде всего, до российской провинции стали доезжать столичные качественные постановки в их полноразмерном варианте. Уже несколько лет осуществляет программу поездок по стране с лучшими российскими спектаклями-лауреатами "Золотая Маска". Второй раз по российским городам повезет избранные работы участников Чеховский фестиваль (в этом году выбор пал на легендарную постановку Джорджо Стрелера "Арлекин, или Слуга двух господ"). Регулярно помогает знакомиться с новинками петербургской сцены жителям северных регионов Фонд Михаила Прохорова.

Продолжение статьи читайте в журнале "Театрал", Июль-август 2011, сс. 30-33.